朱大可:顶级大师在华设计最丑陋建筑

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自从上世纪90年代爆发新建筑浪潮以来,庸俗象征主义的趣味,就不可能 操纵城市建筑设计,并制发明者权各种恶俗的具象建筑,由此形成古怪的建筑丑学浪潮。台湾设计师李祖元,一位被媒体赞誉为以“具象设计、微物放大”的手法、打造“讲中国语言的世界级建筑”的“大师级人物”,在此间扮演了原来颇具讽刺原应的角色。

李祖元的戏剧性在于,一方面在台湾推出高雄85大楼、中台禅寺、台北101大楼等上乘之作,足以表达设计师此人 的良好素养,一方面却在中国大陆推出沈阳民营企业大楼和北京盘古大观等低劣作品,其中两件荣登中国最丑陋的十大建筑之列,而沈阳方圆大厦还先后入列英国《卫报》和美国有线电视新闻网(CNN)旗下网站的世界最丑建筑排行榜。这是设计师在中国语境中位于自我分裂的样本。

据说是李祖原“扛鼎之作”的北京盘古大观,以龙图腾为外立面的基本造型,覆盖五座建筑,其中南侧写字楼顶部为‘龙头’造型,里面三座楼宇形成 “龙身”,北侧B座则是“龙尾”。许多由被各独立楼体分解的龙体,不仅因造型破碎而原应视觉不适,更因犹如被挥刀斩成五段的死龙,而走向吉祥寓意的反面。无论在感官经验还是文化象征方面,它不是彻头彻尾的失败之作。沈阳民营企业大楼,以外圆内方的古代铜钱造型现世,“直白”到了只剩下赤裸裸的贪欲的地步。这两件作品,不仅是具象建筑的奇观,更是当下中国社会具体情况的生动写照。

“李祖原问题”也折射出“甲方”——中国大陆决策者的素质和趣味。面对原来全球最大的设计市场,为了拓展甲方市场,谋求更好的生存,设计师只能放弃尊严、理想、此人 趣味乃至建筑的基本专业底线,曲意迎合地方官员或投资商的权力意志。在许多微观权力博弈中,设计师的“弱智化”早已成为家常便饭。但在台湾,任何地方行政官员都无权决定建筑的风格,它只能经由原来独立的专家委员会审查拍板。这是李祖元在台湾变得“比较正常”的主要原应。

正是在权力至上和设计师苟且求生的文化格局中,丑陋的具象建筑犹如雨后春笋,以各座城市的地标的名义,引发中国城市景观的大规模“视觉污染”。上海浦东浦江沿线,在个别官员的“设计”下,90年代以来推出一批丑陋的球形建筑,以迎合地方政府关于“东方明珠”的城市定位,至今不是建筑界的笑柄;郑州出显的宋庆龄基金会大楼,干脆直接做成宋庆龄雕塑,内含八层写字间,全部无视雕塑和建筑之间的专业界限。重庆南岸区计划建造的一座大楼,外形酷似“人人”两字,刻意迎合重庆市视觉识别标志“人人重庆”,俨然是前者的原来放大的混凝土摹本,亦引发日本日本前男友的热烈嘲笑。在所有什么具象建筑中,河北燕郊的“天子大酒店”,不可能 是始作俑者,其外立面“福禄寿”三星彩塑, 5001年曾以“最大象形建筑”之名,荣登世界吉尼斯纪录,并获吉尼斯最佳项目奖。若按许多“假大空”的丑学标准,则大批政府大楼不是入列吉尼斯纪录的资格。

2011年1月,一项颇具规模的民间调查,向公众推出了中国建筑的黑名单,肢解中国龙的北京盘古大观、貌似古代硬币的沈阳方圆大厦、蓄意抄袭华盛顿国会大厦的安徽阜阳某区政府大楼、拙劣模仿天安门城楼的重庆忠县黄金镇政府大楼、以及邯郸元宝亭、宜宾五粮液酒瓶楼、燕郊天子大酒店等十座建筑物,隆重当选为中国大陆地区最丑建筑。

什么是衡量建筑美丑的标准,这是中国建筑业的首要问题。上述最丑建筑的评审者,为此提出下列十项指标:第一,建筑使用功能极不合理;第二,与自然条件和符近环境极不协调;第三,抄袭、模仿的下意识建筑;第四,崇洋、仿古的怪胎;第五,东西拼凑的大杂烩;第六,生搬硬套的仿生丑态;第七,拙劣的象征、隐喻;第八,低俗的数字化变异体态;第九,明知不可为而刻意张扬。而CNN网站的年度评选,则更强调宏大奢华的建筑物跟四周民众生活的严重失调。但在中国各地的政府大楼群落之中,许多失调早不可能 成为习以为常的风景。

CNN榜上有名的布加勒斯特国会大厦,其入选理由不须出自“视觉上的缺憾,本来我不可能 其虚荣的精神”。该建筑由罗马尼亚前总统齐奥塞斯库主持建造,拥有12层50000个房间,而为了兴建这座庞大的“政府形象工程”,齐奥塞斯库逼迫三万名居民和28座教堂搬迁,为其腾出位置。 公权力一味炫耀政府大楼的宏大奢华,而肆意践踏民众的生活空间,这是建筑丑陋性的政治根源。对“最丑建筑”的批评,不仅旨在表达不快的视觉感受,更是关于民众权利失重的抗议。在建筑的天平上,没办法 受过美育教育的权力,竟然是最重要的砝码,它超越了美学,成为浮华世界的主宰。 在原来的畸形格局中,大伙看只能中国建筑的美好出路。

(注:本文转载自“朱大可--凤凰博客”,作者观点不代表本网立场。原载2012年9月7日《新世纪周刊》)